《韩国黄暴电影尺度大胆生猛》剧情简介
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《韩国黄暴电影尺度大胆生猛》相关评论
钱小林
1981年，在新好莱坞刚死还没凉透之际迈克尔曼就带着这部作品横空出世，也是在我看来帕尔马之后另一种“能把电影拍得特别电影的人”，现在看在那个年代有这样的美学其实是非常难得的事，韩国黄暴电影尺度大胆生猛这种明快又严肃，夜景中各色各样的流光，叙事内容讲得主角不再是囿于什么70年代无形又迷幻的力量之中，也不是以往营造什么气度的电影，更不是那些费尽胶片只为了疏离的文艺故事，迈克尔曼能从那时候的“独行”做到今天这样他的美学几乎影响了每一部商业电影的份上还是相当值得尊敬的
跳格子。°
东方，旅行，疾病，一梦。作曲家在鼓奏的狂欢中幻梦；女作家在驼队和异族里失语。看过第二遍才从最后的撒哈拉走出，意识到不过是整个叙事的一部分，但好像风吹着流沙遮蔽了整片天空。再看片首离开巴黎和纽约的摩登已经不是无意义的跳跃。躲避般得寄希望于不一样的体验，只是近乎命运式地执着前行。当片中第一次月光的冷清浸满整个画面时，time to farewell. 随身行李只剩下了最后一个小包裹，披在肩上的西装也变成白色麻布的罩袍，最后在土质的房子中把线装笔记本一页一页拆开挂在房顶，第一次打开镜子观摩自己，却也没有唤醒更多的“我”。只剩下最后的please和纹身。老者亦不曾开口，缅怀般地说些关于有限的话。最后还是蓝色遮蔽了白日沙丘上的两人。用坂本龙一的组曲和沙子天空平分的世界讲一个有关lost的故事