《两峰夹小溪地湿又无泥诗》剧情简介
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《两峰夹小溪地湿又无泥诗》相关评论
苏晴川
颇具韩剧的味啊,只可惜本人不看韩剧和偶像剧,只一味地追求电影。所以,此语亦是对电影的评价:觉得本片爱情和亲情诠释的很到位,错综复杂之下又显得如此唏里哗啦,两峰夹小溪地湿又无泥诗就是那花里胡韶的动作和那一点觉得自认为很帅的嘴脸有点恶心,相信对钟爱韩剧和偶像剧的妹妹们可能也因此哭得唏里哗啦了。
二六转流水
相比主题上稍显鸡肋的价值辩证,“密室与长镜头”这一创作框架才是定义本片的最佳基点:这是一次关于形式的辩证,两峰夹小溪地湿又无泥诗是电影优越性在一次极端假设中的显摆,两峰夹小溪地湿又无泥诗是一部可被用来阐明“话剧影像”与“电影”界限的作品。 长镜头运动在常规的对话戏和高度局限的空间中,并没能专注发挥其身为“真实时空拥趸”的功用,但运动本身已足够重要,它是人物距离的卷尺,它既在非人意识中带来了绝佳的悬念时刻,亦自由外化着属于角色的思维演绎;34min处,唯三的一次非隐藏性剪辑无疑带来本片的最高光:剪辑的力量在对“一镜到底”的破坏中达到了极值,彼时,剪辑的破坏力与表演、文本的张力实现彻底统一,宣告了一次伟大正反打的诞生。综上,本无异于“话剧影像”的静止时刻被掷地有声的运动所勾连,被那个张扬的剪辑点所衔接,终成一部发生于舞台的绝对电影。